陈佩斯:艺术有界线 别拿别人的评判太当回事!

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陈佩斯:艺术有界线 别拿别人的评判太当回事!

陈佩斯

这么多年四川方言喜剧只能在云贵川演出,‘走出去’的效果并不好。如何改变这种现状呢?” “别去!云贵川好几亿人,幅员辽阔,为什么还要去伺候外地呢?这个想法很糟糕!”

10月11日下午,作为四川大剧院开幕活动之一,“陈佩斯喜剧作品展演单元见面会”在四川大剧院小剧场举行。面对观众的提问,陈佩斯一如既往的幽默而犀利,“好好演四川的喜剧,前途无量的。将它化作一种民俗,就是一个习惯,观众一周不听不习惯,别的地方的人自然就会来感受,你就不用担心了!”

近40年来,陈佩斯始终执着地将自己投入到喜剧创作与研究之中。无论是电影、电视剧还是电视小品,陈佩斯对于喜剧艺术的创作和尝试始终不曾间断。从春晚舞台的小品《吃面条》《主角与配角》到大荧幕的《瞧这一家子》《父子老爷车》等,再到话剧舞台的《戏台》《阳台》《老宅》《托儿》等,这一路上包含着陈佩斯对喜剧的坚持和纯粹,始终秉持着精益求精的创作态度。

见面会开始,成都大一学生特意排演了川话版《阳台》,向这部经典作品的致敬。《阳台》是陈佩斯首部自编、自导、自演的作品,明星加盟版、川语版、滇语版、学员版、高校版等多个版本的成功演绎,使观众领略了独属于这部作品的神奇“魔力”——剧本的精彩保证了它“无论谁演,都会成功”、“无论看几遍,还是好看”。

这次表演,也得到了陈佩斯、陈大愚父子的点评。“大胆!青年一代的演员未来可期,先从模仿开始,也是不错的一种选择。”陈佩斯赞叹道。随后,陈佩斯还分享了《阳台》与四川的不解之缘。“《阳台》就是为四川专门创作的。我在青城山‘闭关’了3个月,有很多四川元素在里面,直到现在,这部戏的结尾还保留四川方言元素。” 陈佩斯透露到,《阳台》在锦城艺术宫首演成功后,便开启了全国巡演,一直演出至今,“当然,方言部分我们也会‘入乡随俗’,到不同的地方会进行一定的再创作。”

11月29-30日,《阳台》也会作为“2019陈佩斯喜剧作品展演单元”剧目之一,在四川大剧院和成都观众再次见面。此次展演单元,还有话剧《戏台》《老宅》和《托儿》。见面会上,陈佩斯和陈大愚也分别回忆了这四部剧目的创作历程,分享了自己对于艺术创作的理解与经验。父子俩一唱一和,为见面会观众提供了不少笑点,赢得掌声阵阵。

当天,来自成都的青年导演、演员刘洋、高颖、査希也就喜剧创作与陈佩斯、陈大愚面对面交流、学习。面对几位年轻人提出的“排练过程中剧情出现分歧如何解决”“如何成为好的喜剧演员”等问题,陈佩斯、陈大愚给出了有趣而实在的回答:“建议多请一些观众、亲朋好友来现场观摩,看观众们的反应,选出反响做好的剧情。好的剧目不能远离了观众,同时得打好自己作为喜剧演员的基本功。演员自己发呆空想是无法创作出好作品的。”“今天社会缺少真实的学习态度,想成为好的喜剧演员,就去学!”

在见面会上,陈佩斯父子还和现场观众进行了愉快地互动:“如何把握剧情与观众的互动? ”“或许是铺垫不够,形式感是需要铺垫的,从剧情开始就要参与铺垫,让观众熟悉,等到需要互动的时候就会主动参与。”“作为一个爱好喜剧的学生,如何能加入到您的训练营?”“报名!”“创作剧本如何将包袱恰如其分地放出来?“好的喜剧剧本一定是大家合力完成的,每一个好的剧本都是根据很多人的想法合力完善形成的,缜密的包袱都不是靠文学完成的,是在排练中和演员磨合成立的。”

“演员如何进行二次创作?”“一个演员首先要读懂喜剧的章法,犹如猎人狩猎,打狐狸、打老虎方案是不同的,不同的人物性格需要不同的喜剧方案,演员首先要理性,有个科学的态度对待分析。”“现代舞台讲喜剧‘笑果’、包袱密集与否来衡量喜剧的好坏,这是否进入了一个误区?”“包袱多当然好,但衡量好坏是另外一件事,别挂心上。不能拿别人的评判太当回事,艺术是有界线的,层级不同欣赏标准是不同的!”

面对大家的提问,陈佩斯、陈大愚有问有答,言辞直接而又有态度,观众频频点头认可,圈粉无数。

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