五月天周杰伦像干脆面可乐 谁都愿意放学后来一点

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五月天周杰伦像干脆面可乐 谁都愿意放学后来一点

现场

五月天和周杰伦,出道时间分别是21年和20年。他们刚好在世纪之交,两岸经济腾飞,80后一代快乐成长的时代出世。又和他们的乐坛前辈全不一样,不费吹灰之力就掌握了这一代人的语汇,以强烈耀眼的姿态刻入无数人的童年。

虽然海峡两岸的1980年代有不太一样的童年,但有个大大的共同点——他们都在动漫和游戏的影响下长大。上一代的艰苦贫瘠与这一代的物质丰足形成鲜明对比,对文艺的渴求与喜好也完全不同了。

当时,想要“唱自己的歌”的觉醒意识已成为时代洪流,但对一出生就躺在洪流中的小孩子来说,想与父母辈不同是天性使然。

不要那么严肃,无需如此悲情,也还不懂深情和无情为何物。滚石曲折隐忍的成人心事和罗大佑式的知识分子抱负打动了最早熟的孩子,但五月天和周杰伦就像小浣熊干脆面和可乐汽水,谁都愿意放学后来一点。

他们歌里的超级自信和天马行空是属于一代人的新气象。那是一个世纪以来华人群体最乐观的时期,大人切身体会到什么叫生活蒸蒸日上,动漫和游戏给孩子插上想象的翅膀,让他们看见前所未有的远方和简单快意人生的可能。

周杰伦登场后与阿信合唱的《倔强》《双截棍》,正好是最能代表他们的作品。《倔强》就像五月天20年的总结,唱出以为自己是天之骄子,不料踏入社会落一头灰,却又不甘心就此“社畜”一生的八零后心声。

《双截棍》的音乐一响,整座体育场都站起来了。周杰伦的与众不同,在于他给了当年的小朋友游戏、动漫世界外的真实。放学后的游戏和动漫犹是大人看来绝不可过量的沉迷性消遣时,周杰伦提供了一个延续自那个世界的实体,相当于宣告那个世界的正当和真实性,把小朋友的想象变作能够以手触摸的磁带和CD,和一个卫衣帽遮脸的细眼青年形象。

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现场

所有大人都不理解,这个唱歌口齿不清的年轻人怎么就俘获了小屁孩们的心。殊不知,每代人都需要自己的偶像,周杰伦就是这一代人虚拟和现实间的一道彩虹桥。

同样,五月天红透了的年月,严肃的乐评人批评他们根本不是摇滚。是没有营养的糖片,披着摇滚的外衣喊空洞口号,制造叛逆和独立思考的幻觉,却只是无害的安慰剂而已。

但二十年来,无数年轻人前赴后继地吞下这片糖丸,好有力气继续打拼。华语音乐世界里,五月天是推销“梦想”最成功的艺人。

二十年,他们从未变过口径,不曾失望颓丧,永远以少年心态看世界。他们告诉歌迷,尽管世界不完美,双手很肮脏,按部就班的成人世界充满规则条款,不容被挑战,但还要有梦想,还能有兄弟。

在“鸡汤”还未被称为“鸡汤”时,五月天就开始输出能量饱满的“梦想”。他们是热血漫画的音乐版本,奋斗、励志、兄弟情谊、永不言败俱全。当后来“梦想”泛滥时,他们作为原版的地位依然超然。

现在回头看《孙悟空》的歌词,其实还蛮扯的。与好朋友们再重返光荣,是想一起拯救地球,肯德基吃多了吧。但听到“记得我,我的好朋友”的时候,眼眶还是有点湿。

周杰伦现在很会说话了,跑上台跟五月天闲聊像上综艺节目游刃有余。轮到他弹琴,坐下调节话筒时还要唠几句:“他们刚刚hey hey hey就喊了半小时,我调一下话筒没关系哦。”

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阿信、周杰伦

连早年羞涩的周杰伦都那么会说话了,五月天身上还有未变的东西。他们不仅卖梦想,还卖兄弟友谊,又一个最易被社会碾压的珍贵品。哪位/组艺人敢像他们一样领观众“hey hey hey”喊半天还不招人烦的?连贯穿全场的音乐电影都引起后座观众的微辞,“怎么王俊凯又来了……”

五月天的“垃圾话”时间有套路,无甚营养,但人们爱听。听他们讲自己“自从上次北京场结束后还没在一起练过团”,听怪兽和石头含蓄表示他俩经常见面。他们互相之间的熟稔是对观众的心理补偿,补偿大家对早就不联系了的少年友人的想念,补偿大家自从跌入社会,已遗忘许久的团体生活和共同奋斗。

古惑仔的兄弟情也迷人,但时辰已过,注定不能长久。还是日漫一系的友谊更能保鲜,校园、合法的奋斗、与金钱利益无涉的情谊,过多久翻出来都还是金光闪闪的纪念币一枚。

人很奇怪,青年时期喜欢的东西很可能不长久,会随眼界和阅历的进步而翻篇,不愿意再想起。童年的地位则不同,没人会讨厌自己小时候的爱,就像鲜有人否定童年,不想再回望。

喜欢过五月天和周杰伦的人,只会在熟悉的音乐里想起人生最初阶段的幼稚和奇想。最干净,最简单,因此最不宜过时,永远年轻。

周五那晚,虹口足球场周围聚集了大量人群。“周五组合”暂时弥合了人与人之间的差异,把得意的、失意的、尝过人生半场况味的人聚拢在一起,畅快喊出“hey hey hey”,像个奇迹。

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